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28、马路大(1 / 2)


长龙般的?火车要在山坳间停留十分钟,季明晟要在十分钟内爬上火车。

原来抄近路是这个意?思,季明晟怒视着麻二,麻二一脸无所谓:“你?可要想清楚了,这次错过,你?就?要再等三天。”

季明晟拿他没办法,他不想在这里多留一分钟,回到日本的?想法太迫切了。

他笨手笨脚地?攀爬上车厢连接处,火车开?动了,费尽力气进入车厢时,才发现这里面装的?都?是货物。

货物好?,是货物就?没有人会发现他躲在此处。

火车轰隆,月光透过车窗照进来,离山坳越来越远,他看?不到麻二了。

嘴角扯出来笑意?,像是在安慰自己,“回到日本一切都?好?了。”

日本没有战火,不会每天都?死人。

怀抱着这样的?期待,他抱着包袱,缩在货物中间沉睡过去。

拍完这场戏,剧组以最快的?速度前往哈尔滨,在那里,何海早已准备好?了一切。

交接工作?不到两天,连城就?要投入进紧张的?拍摄中去。

剧本重心向季明晟转移,就?意?味着连城的?戏份多了。

哈尔滨这边的?工作?人员阵容更加豪华,国内顶尖的?学者以及哈尔滨当地?某博物馆负责人,是这部片的?艺术总监。

而耗资几千万建设出来的?建筑,已经在哈尔滨郊区建好?。

这是一片占地?面积很大的?建筑,一进入警备区,两个高耸的?锅炉就?映入眼中。

博物馆负责人仲新,五十来岁,一股子书卷气,在正式开?拍之前带领连城等人参观片场。

与其?说这是片场布景,不如说这就?是对人间地?狱的?高度还原。

狭窄到只能放入一人的?“手术间”,病菌室,黄鼠养殖间……一圈逛下来,所有演员都?有些承受不住心理压力。

这和剧本上冰冷而不带感情色彩的?描写是不同的?。

虽然?这里空荡荡的?,什么都?还没有布置,可一看?到这些房间,他们就?能联想到这些房间是用来做什么的?。

剧组的?工作?氛围变得严肃。

每个人都?沉默着做自己的?事情,在片场里走动时都?格外?注意?自己的?声音。

在开?拍前一天,张树华找到了连城,他仔细审视连城,觉得他和海选时相比,精神状态差了很多。

就?像是季明晟本人从戏里走了出来。

“傅庆南跟我提过你?,”张树华有些迟疑,前几日,傅老?狗突然?联系他。

“他说你?是个天赋极高的?好?演员。”

这是傅庆南的?原话,但他后面也说,连城是体验派演员。

连城拍的?出色的?每一场戏,都?会把自己全?然?融入到角色之中。这种做法的?好?处是拍出来的?戏会很“真”,但对演员来说,却是一种自我拉扯。

拍摄《大山》时,连城在剧组里待了整整一年,傅庆南是个敏锐的?人,他欣赏连城这颗刚诞生的?新星,私下里曾经提醒过连城。

别太把虚假当成真实。

这次他也提醒了张树华,《峥嵘》比《大山》更甚。如果连城还是像六年前那样,学不会控制虚假和真实的?界限。

《峥嵘》可能是他演艺生涯的?最后一部戏。

连城听到傅庆南,有些惊讶,他沉默着,眼神平静:“替我谢谢傅导。”

深叹口?气,张树华拍拍他的?肩膀,“你?好?好?干,有什么不对要及时说。”

火车抵达终点站,季明晟下了车,才察觉到不对。

他迷茫地?从车上下来,不远处有一队日本军人,手中拿着枪,还有一群人,双手绑起来背在身后,头上带着白色的?面罩,蹲在地?上。

一个日本兵注意?到季明晟,端起枪指向他,用日语问道:“什么人!”

季明晟举起双手,连忙用日语回过去,“我是日本留学生,想回日本……”

不等他话说完,靠近的?士兵就?把他双手压在身上,把他绑成和其?他人同样的?姿势。

季明晟察觉到不对劲,一直在解释,那些军人却不搭理他,只有他动作?大些的?时候,才会用枪托轻轻敲击他的?后背。

或许是他们的?动作?太过轻柔,季明晟安慰自己,也许他们是把自己当成特务了,等见到日本军官,自己只要解释一下,就?会被放出去,也许他们还会送自己回日本。

随后,他被推上大卡车,车门紧闭。

卡车被油布遮掩的?严实,从火车站出发,一路经过满洲统治时,哈尔滨整洁有序的?街道。

这里有着俄国建筑的?奇特风情,街道上,来来往往的?,有军人,也有身穿水手服的?女高中生。

卡车向郊区开?去,差不多行驶了二十多公里。

车厢内并不是一直安静的?,有人挣扎着想要挣脱绳索的?束缚,也有人在小声哭泣。

季明晟苍白着一张脸,倒在角落里,只觉得脊背发凉。

不知过了多久,车停了下来,外?面可以听到整齐的?步伐声,接着有光照进来,车门开?了。


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